【分析】国内有哪些设计的比较好看的博物馆？
众所知，博物馆是了解当地的历史文化或者其他某一方面的重要场所，除了博物馆里丰富的展品之外，博物馆本身的设计就很有看点，比如西安的陕西历史博物馆郑州的河南博物，还有其他地方的博物馆，在外观设计等方面都融入当地的元素，那么，在我内众多的博物馆里面，有哪一个或者哪些的博物馆设计让您觉得，这个博物馆很美呢？
内的博物馆年新建改建扩建的不少，从建筑学角度说，许多博物馆是难得的精品之作。图片自于网络 1. 苏州博物馆新馆贝聿铭 苏州博物馆新馆设计以粉墙黛瓦的苏州传统建筑和精美的苏州园林为设计元素，通过现代设计手法对传统进行诠释，新馆建筑用材简洁，以灰白为主。与传统园林相比，博物馆新馆的主庭园精巧的展示厅及拙政园虽非采用传统及保守的设计手法，新的设计方向及主题却由其出发，而提炼重组传统景观设计精随，发展出园林建筑新方向。 2.辛亥革命博物馆武汉信设计 辛亥革命博物馆，是为纪念辛亥革命·武昌首义100年而兴建的一座专题博物馆。项目位于武汉市武昌区首义广场南侧，与武昌起义军政府旧址红楼孙山铜像黄兴拜将台纪念碑烈士祠牌坊等串联成首义广场炫目的文化符号。辛亥革命博物馆外形设计独特，融合了传统建筑元素和现代建筑特色。高台大屋顶的架构彰显建筑双坡屋顶和飞檐翘角的特质；建筑采用具有雕塑感的造型，塑造出刚毅挺拔的视觉效果。建筑外墙采用红色，基座采用黑色，红与黑两色的对比，不仅反映了辛亥革命博物馆所表达的革命与黑暗的对应，也体现了楚建筑红与黑的基调。红色的主基调与红楼的色彩协调统一。 3. 深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆 蓝天组 深圳当代艺术馆与城市规划展览馆，位于市民心北侧，是深圳心区最后一个重大公益文化项目。建筑由深圳当代艺术馆与城市规划展览馆两部分组成，相互独立又有机统一。 4. 宁波博物馆王澍 宁波博物馆位于宁波市鄞州区心广场西侧，总建筑面积约3万㎡。宁波博物馆的外观被塑造成一座山的片断，因此这座建筑有着被人力切割的方正边界。建筑下半段只是一个简单的长方形，从远处看，这是一个方盒子，或者说，是在纪念性的大广场边的一堆杂砖。走看，建筑在上半段开裂为类似山体的形状。 5. 木雕博物馆马岩松 木雕博物馆的外形让人联想到北特有的地貌和冰雪景观。当自然界的纯净优美与信息时代的效率速度形成剧烈反差，混沌而抽象的形式便可以恰如其分地去实现兼容并蓄的文化转换。木雕博物馆的建筑主体长约200米，仿佛是由流动的冰雪凝固而成的银色生命体，三维方向的延伸扭转展现出特殊的基地与功能的关系它模糊了固态与液态之间的界限。它的不锈钢表面反射着围的城市。冰冻，被理解为自然的保护力量 6. 鄂尔多斯博物馆马岩松 鄂尔多斯博物馆好像是空降在沙丘上的巨大时光洞窟，其内部充满自然的光线，正将城市废墟转化为充满诗意的公文化空间。 受到巴克明斯特·富勒R. Buckminster Fuller的曼哈顿穹顶的启发，MAD设想了一个带有未主义色彩的抽象的壳体，在它将内外隔绝的同时也对其内部的文化和历史片段提供了某种保护，反驳现实遭未知的新城市规划。博物馆漂浮在如沙丘般起伏的广场上 ，这似乎是在向不久前刚刚被城市景观替代而成为历史的自然地貌致敬。市民们在起伏的地面上游戏玩乐，歇息眺望；甚至早在博物馆还未完工时，这里就已经成为大众，儿童和家庭最喜爱的聚集场所。 7. 绩溪博物馆李兴钢 绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大，现因古城整体保护修整规划，迁移原有功能，改建为博物馆。建筑设计基于对绩溪的地形环境名称由的考察和对徽派建筑和聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪边山形水系，是北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉的绩溪之形的充分演绎和展现。待边区域修整改徽完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。 8. 广省博物馆新馆严迅奇 广省博物馆是广州市珠江新城心文化艺术广场的四大标志性文化建筑之一。博物馆的空间组织概念取材于传统的象牙球工艺技术，多层次，复杂而细致，展示出多样的空间及通透感，带领着访客从内至外层层而进。博物馆的外立面设计与象牙球的概念同出一辙，运用铝板玻璃花岗石，塑造出现代几何色彩的立体方正设计；一扇扇不同图案的窗户，展现出一份独特而趣味无穷的特质。 9. 安阳殷墟博物馆崔愷 殷墟为商代晚期的都城所在地，距今有3300年的历史，是历史上有文献可考的最早的古代都城遗址。 设计利用心下沉庭和长长的回转坡道等不同空间的变化，以及材料的运用，在细节处理上强化对遗址和文物的提示，全面地展现殷墟的各种考古成就和甲骨文青铜器等珍稀文物的文化价值。方正的庭敞口向天，打破了整个博物馆过于压抑沉闷的感觉；同时作为展厅的前导空间，具有隐含的礼仪性。 10. 洛阳博物馆新馆李立 洛阳博物馆新馆位于洛河南岸，处于洛河以北的老城区与洛南新区的过渡地带。设计探索了不对称空间的营造方法，以空间连接的有效性验证了空间自明性的可能。以非对称的空间结构为支撑，借鉴园林手法在方形流线的转折位置设置庭和采光天井，使空间布局达成动态的均衡。设计在外部建构了大尺度的起伏地形，内部则通过建构相对应的一系列空间的连接暗示虚空的概念主题，并通过屋面开放的13个遗址考古场景的再现，深刻地揭示了洛阳这座千年古都的厚重内涵，将场地特质与建筑概念融为一体。 11. 曲靖市文化心博物馆黄琰 曲靖是个独特的城市，有两种奇观发生在此爨cuàn碑和拥有四万亿年历史的鬼鱼化石。爨碑界定了一个书法风格的诞生，而鱼化石的发现改写了人类的生物史观。博物馆的入口设置在建筑体量的心，参观者被抬升到一个实体的台上，在空间的一个至关重要的位置开始他们的路线。这个垂直广场是被一系列逐渐散开的台阶和与它成镜像关系的屋顶所定义的，这个逐渐悬挑出去的屋檐呈现了一个反重力的建筑宣言，带给了观者极大的惊讶感受。 12. 商丘市博物馆李兴钢 商丘博物馆位于商丘西南城市新区，收藏陈列和展示商丘的历代文物城市沿革和商文化历史。博物馆的整体布局和空间序列是对商丘归德古城为代表的黄泛古城池典型形制和特征的呼应和再现，博物馆犹如一座微缩的古城。上下叠层的建筑主体喻示城压城的古城考古埋层结构，也体现自下而上由古至今的陈列布局。 13. 天津博物馆新馆何镜堂 在天津博物馆的设计以世纪之窗为空间主题，再现天津的悠久历史和重要地位。世纪之窗是贯穿博物馆，联系各个展厅的宽敞宏大的公大厅博物馆南向主入口以6层逐渐放大的叠涩象征天津设卫建城600多年的悠久历史；公大厅纵向逐级上升，层层叠叠，仿若时光隧道，依次连接古代代现代展厅，带领公众游历天津的文明和历史发展；大厅在北端横向展开成110米宽宏大的全景大厅，充分展现天津文化心和城市景色，预示着天津的美好未。 14. 安徽省博物馆新馆何镜堂安徽省博物馆新馆以四水归堂五方相连为设计构思意象，方正的建筑形体由连续转折的实体体量与穿插其的透明空间立体构成。整体布局突出公空间从内部的庭空间向建筑外部延伸连通的空间效果。场地设计以入口引桥为主线，连接起竹林水面广场，强化轴线空间序列。建筑体量的外表面为青铜纹理，内表面为木质衬里，体量材质化的处理手法使地方与历史的厚重文雅的质感以现代的视角转译重现。 15. 宁波帮博物馆何镜堂 宁波帮博物馆的设计紧扣建筑的人文主题，建立城市轴线与建筑主轴参观流线三者合一，振增幅的叙事结构，形成建筑的骨架；以群像为特征的外部体量与富有地域特色的内部庭空间系统被模数清晰的网络体系所整合，虚与实内与外穿插咬合，形成空间丰富肌理清晰形体错落的建筑群体形象；三个重器节点嵌入在结构化的网络空间系统之，暗示建筑具有宗家祠堂般的仪典性。 16. 海盐博物馆程泰宁 海盐博物馆位于江苏省盐城市，建筑造型是海盐结晶体的演绎，广阔的海边滩涂为海盐的生提供了独特的环境，旋转的晶体与层层跌落的台基相组合，就像一个个晶体自由地洒落在串场河沿岸的滩涂上，造型独特。 17. 西安大唐西市博物馆刘克成 建筑设计在切实保护隋唐西市道路石桥沟渠和建筑等遗址的基础上，通过合理布局，创造性地保护和展示了隋唐西市十字街遗址以及十字街原有道路格局尺度规模及氛围。通过采用尺寸为12m×12m的展览单元，将隋唐长安城里坊布局棋盘路网的特点，贯彻于博物馆空间设计的始终。同时，对建筑的体量尺度材料肌理和色彩等方面进行了一系列新探索，创造出高低错落丰富有序的空间层次和效果，立体的还原唐西市历史街道的真实尺度与空间感受。配合经过特别设计的外墙材料，从肌理质感和气度等方面表现隋唐长安城市与建筑文化的深层结构，以及唐代西市的恢弘气势与繁华景象。 18. 上海崧遗址博物馆 上海崧遗址是上海远古文化的发源地，被称为上海之源。建筑整体造型丰富多变，错落的体量如古老村落的缩影，亲和而温馨，画面感跃然而出。契合青浦边江南水乡的人文地貌及水系纵横的自然地貌，以桥流水村落和庭的画面剪影将现代与历史定格在遗址博物馆，为博物馆赋予浓郁的地域与人文气息。体块划分呼应考古发掘的探方尺度，对遗址的考古特点加以刻划，也更好地把文化与时间的概念通过建筑语言表达出。 19. 广州方博物馆于海为 方博物馆位于广省广州市番禺区，是2010年广州亚运会重要的文化配套项目。设计重点强调展览流线的整体性和边景观资源的综合利用，将景观和展品纳入到统一的展览体系，通过室外坡道展廊将观展过程变得丰富有趣。 20.良渚博物馆戴维·奇普菲尔德 良渚博物馆建筑由英著名建筑设计师戴维·奇普菲尔德设计，以一把玉锥散落地面为设计理念，由不完全行的四个长条形建筑组成，被称为收藏珍宝的盒子。整个建筑凸显简约粗犷厚重大气的特征，注重景观与自然的结合，在依山傍水野草凄凄的景致，置于蓝天白云间，让人强烈地感受到一种艺术与自然历史与现代的和谐融和。 21. 张家界市博物馆魏春雨 该项目由张家界市博物馆城市规划馆文化局扩展研究3部分构成。边山峦叠嶂。门架形山形为基本单元，以序列化山形，起伏跌宕，蜿蜒迤逦，融入功能，在天际线上呼应了张家界山魂，并与远山景形成叠合。 22.美术学民间艺术博物馆隈研吾 美民艺博物馆位于杭州郊区，被优美的茶园所环绕。建筑设计没有抹去原有场地特点,而是遵循山势变化进行创作。瓦是这座建筑最为显著的设计元素。这些瓦片全都取自当地农家，被灵活地运用于建筑屋顶，建筑庭地面及建筑立面。除了瓦，建筑还用到了当地原生建筑材料，如木材。瓦在建筑屋顶的使用，很好地回应了围场所环境，营造出了型村落的意境。建筑玻璃幕墙之外的丝网结构将一片片瓦如鳞片一样悬挂在半空，在彰显地域历史特点的同时，营造出轻盈而通透的现代感。 22. 四川绵竹历史博物馆冯正功 博物馆主要展示区面为矩形，空间形态模拟四川盆地绵竹大地的盆地形式，坡屋顶内凹，结合连廊水景，呈品字形。建筑组合形态抽象于川西传统合式民居形式。建筑空间力图追求纯净与自然交响，给参观者完整的体验。川西民居讲究天人合一自然观与环境观，建材以木石灰青砖青瓦为主，墙有砖墙土墙石块墙木墙编夹壁墙等多种方式。博物馆以就地取用材料的原则设计，经济节约并与环境十分协调，建筑色彩朴素淡雅，力图使建筑表达出质朴凝练的气质。 23. 建川镜鉴博物馆暨汶川地震纪念馆李兴钢 建川文革镜鉴博物馆暨汶川地震纪念馆位于四川大邑安仁古镇，是民间投资建设的建川博物馆聚落的单体建筑之一，最初设计为文革镜鉴博物馆，收藏展示文革时期的各种镜面。汶川地震发生后，通过设计改造增加了地震纪念馆，以震撼日记的形式收藏和展示地震文物和相关艺术创作，成为一个两馆一体的复合型博物馆。 设计使用的主要外墙材料是清水混凝土和红青两色的页岩砖，当地丰富的砌砖传统在这里体现为在同一砖砌模数单元控制下，不同的室内功能对应不同通透程度的砖砌花墙，以满足不同的采光通风景观和私密性等要求。 24. 钟祥市博物馆暨明代帝王文化博物馆单军，卢向，清华大学建筑学 钟祥市博物馆暨明代帝王文化博物馆因地段毗邻世界文化遗明显陵，建筑整体降低高度沿水向展开，既在尺度上与环境相呼应，又隐含传统建筑的布局特征。主展馆和明代文物少司马坊构成空间轴线序列，简洁的白墙与精美雕刻的石坊对比并置，形成历史与当代的对话。设计展现了与自然的交融。博物馆借鉴传统园林意象，方形园墙将主次展馆围合其，形成由多个落组成的园空间。贯穿园的路径及敞廊漏窗，使建筑与边优美的环境内外渗透，也是对当地气候条件的回应。 25. 罗浮山水博物丁劭恒 罗浮山水博物是香港ADARC「思为建筑」对当代文化建筑设计与探索的重要作品，由香港著名青年建筑师丁劭恒博士主创设计。位处广省家级风景区海拔1296米高的罗浮山脚下，自然景观资源丰富，环境得天独厚。主体建筑博艺庭园位于项目用地西侧山坡上，依山势而建。建筑设计发掘了现有地形特色，整个空间游历过程由暗转明，由封闭至释放，由狭窄变开扬，美景一点一滴逐渐呈现，渗透出带有方韵味的神秘感。 26. 鹿野苑石刻艺术博物馆刘家琨 鹿野苑博物馆展厅布局采用庭环绕方式，其外墙以模板浇注成型并形成奇妙之木纹肌理，楼面则运用无梁结构，室内缝隙光天光和壁面反射之巧妙运用，以及坡道入口处之抬高，由上而下之参观路线，都给人以一种进入石窟式的体验。原生态园艺，在看似随意或荒芜体现用心。野石与树丛相映成趣，流水与芳草相得益彰。石板路如琴键散向通向幽之处，玻璃屋在阳光折射出现代美感。 27.山大学博物馆山建大建筑规划设计研究山大学汲取齐鲁文化营养，秉承学术自由兼容并包的办学理念，形成了博大精深历久弥新的文化底蕴，奠定了文史见长的学术特色，出现了一批在内外享誉甚高的人文学者，以及像文史哲这样备受关注的学术阵地。山大学博物馆见证了山大学在人文科学上源远流长的历史和在自然科学上的博大精深。 博物馆本身建筑和边环境整体看 网红的苏州博物馆良渚博物浙江博物馆孤山馆杭州的茶叶博物馆杭州的丝绸博物馆临安博物馆宁波博物馆特别推荐南宋官窑博物馆杭州 北京推荐故宫博物家博物馆，北京石刻艺术博物馆五塔寺北京民俗博物馆岳庙云居寺石经博物馆园林博物馆 西安博物雁塔里 天津博物馆 灰顶白墙，玻璃漏窗，既有江南水乡的传统风情，又有时尚简洁的现代元素，这么有个性的造型的苏州博物馆，原是世界顶级建筑大师贝聿铭设计的！ 在我部地区有个江苏省，你知道它的名字是怎么的吗？其实呀，很早之前，并没有「江苏」这个名字，直到清朝，人们才取了江宁南京的别名苏州这两个地名的第一个字，组成了「江苏」这个地名。从那时起，人们只要提到江苏，就会想起苏州这座古城。 「上有天堂，下有苏杭。」苏州向以山水秀丽闻名天下，古城内外散布着大大的园林，于是有了「江南园林甲天下，苏州园林甲江南」的说法。而「桥流水人家」的别样风情，又让苏州添上了「方水都」的雅称。可是苏州并不只有这些，这座江南水城就像是一折昆曲一卷丹青一幅苏绣，充满着浓浓的诗意。如果你想要了解它，那么最美的博物馆苏州博物馆，可一定不能错过！ 不看文物就能转上半天的博物馆 到苏州博物馆，先别着急进大门。沿着馆前的路往走上几步，你就能够看到大名鼎鼎的拙政园。在「四大名园」里，苏州的拙政园和留园就占据了半壁江山。如果要是往南走，你还能看到另一座名园狮子林。拙政园和狮子林都是苏州园林的代表，在逛博物馆之前，不妨先去这两个地方看一看。 欣赏过正宗的苏州园林，让我们再回到博物馆大门前。单看这座建筑，是不是有点儿像企鹅？哈哈，灰顶白墙，玻璃漏窗，既有江南水乡的传统风情，又有时尚简洁的现代元素，这么有个性的造型，原是世界顶级建筑大师贝聿铭设计的！ 走进博物馆，在馆内庭，你可以看到著名的「片石假山」。在一面白墙前，几片山形状的石头重叠排开错落有致，就好像一幅静静铺开的山水画，将苏州园林「虽由人作，宛自天开」的造园手法表现得淋漓尽致。 像这样的巧妙设计还有不少，它们隐藏在博物馆的各个角落，等着你去发现。当你把它们一一找到，一看表才知道，半天已经过去啦！ 「四大名园」的另外两座是北京颐和园与承德避暑山庄。 「美美哒」玉器 明明可以靠「颜值」，但苏州博物馆还是要靠实力吃饭！使用 App 查看完整内容 目前，该付费内容的完整版仅支持在 App 查看?App 内查看 在千年瓷都景德镇的历史街区心，御窑博物馆以单体拱券的现代抽象形态叠加于明清御窑遗址之上，将凝聚着深厚在地记忆的窑炉再次编制与重构，从而迎一座全新城市与文化地标的诞生 御窑博物馆位于景德镇历史街区的心，毗邻明清御窑遗址，地段边环绕着不同年代的建筑，从明清民时代的老民居及私家民窑，到49年后建造的厂房，再到90年代末的商品住宅，丰富多元的城市肌理，塑造了极其特殊的厚重的地段环境。 ▼鸟瞰 场地 御窑博物馆的地域性实践融入了对场地的阅读，这种复杂的分析涉及到了城市学考古学人类学气候等相关知识领域。 景德镇因窑而生，因瓷而盛, 人们远道而，依山而建择水而居，终生的劳作就是建窑做瓷。瓷窑作坊居住三位一体构成了城市的基本单元，城市的雏形和结构也因此诞生。一条条狭窄的里弄连接着众千私家民窑沿西向布置，径直走向昌江，几条城市的主街行于昌江沿南北布置，将市场连在一起。这样的城市结构不仅反映了当地人的生活生存方式，更是城市应对湿热气候的智慧反映。 御窑博物馆由八个大不一体量各异的线状砖拱形结构组成，沿南北长向布置，它们若即若离，有实有虚，以谦逊的态度和恰当的尺度植入于复杂的地段之。一方面，拱形结构的尺度不仅接于边的传统的柴窑，也在大尺度厂房住宅楼和传统民居之间做了良好的过渡。另一方面，长短不一伸缩自由的拱体结构巧妙地和边参差不齐的地段边界生了有机的缝合。特别是应对复杂多变不可预测的历史街区内建造，这种化整为零的策略，就越发凸显它的前瞻性。开工不久，发现了新的遗址，通过拱体结构彼此之间的调整，将新发现的遗址巧妙地编织到博物馆的内部空间之。 ▼场地位置 原型御窑博物馆建筑的形式源于当地传统柴窑的启发，与罗马时期的拱券截然不同，它不是简单的几何形，而是复杂的双曲面，具有强烈的方拱券的特征。建造过程不用脚手架，而是利用砖的收缝错位，借助重力完成的。 ▼概念模型和研究模型轴测图拱券下的空间 砖窑不仅是景德镇城市的起源，更是人们赖以生存的生活与交往空间。它保存着与这座城市的生命不可切割的记忆温度旧时孩童在冬天上学途，会从路过的瓷窑上捡一块滚热的压窑砖塞进书包抱在怀，凭借这块砖带给他的温度，捱过半日寒冬。冬季，学校也常常会移至温暖的瓷窑旁；夏季，歇窑期间，砖窑所散发的湿冷空气更是孩童玩耍，年轻人交往老人纳凉的好去处。这些断壁残垣的老窑遗址，这些薪火相传的不灭记忆，是御窑博物馆自然而然的源泉。瓷窑独特的方拱券原型，窑砖的时间与温度的记忆，塑造出窑瓷人的血缘同构关系。 不仅窑炉作为建筑类型融入了城市的历史，修建窑炉的材料砖也是可知可感的。在达到一定生命期蓄热性能衰减后窑砖被从窑炉上替换下，又可以成为修建居住建筑的材料。窑炉早已成为景德镇文化记忆和城市生命的重要组成部分，也顺理成章成为了御窑博物馆的空间类型。 ▼建筑的形式源于当地传统柴窑的启发 ▼下沉庭 ▼开放的拱券 ▼开放的拱券之间 博物馆建筑分为地上地下两层，门厅位于地上层。这样的布置不仅仅会让人们在走向它时感到体量的亲和感感受到它的尺度和城市现存的建筑保持接，更重要的是人们进入它的空间经验与过去工匠在此劳作烧瓷的经验十分类似。 当人们漫步御窑遗址公园，穿越在绿荫下，行走在沙沙作响的碎石地面上，跨越静的水面之上缓步进入门厅。向左行，人们将穿越一系列尺度大略有变化时而室内时而室外的拱体结构空间，穿越明代的遗迹和丰富的下沉落，开启了窑瓷人同源的博物馆经验之旅。从门厅向右，书店咖啡茶室最终到半户外的拱体下，阳光下水体的波纹映射在粗燥的窑拱的表面，低矮水的横缝诱使人们好奇的席地而坐，御窑遗址长长的水地表扑面而，意想不到的惊喜不期而遇。这与人们进入门厅之前走向报告厅空拱时，透过垂直切割的竖缝所看到御窑遗址的玲珑阁的经历如此不同，惊喜又如此相似剖面图 自户外剧场观明瓷窑遗址 ▼自展厅观户外剧场 ▼自半户外展厅观明瓷窑遗址 ▼序厅 ▼自序厅观茶咖啡厅 ▼自茶咖啡厅观御窑遗址 固定展览借助于一个密闭的水上下环路完成，临时展厅可以任意并入环路，融入整体展览，也可独立存在，因为它有自己独立的出入口。博物馆另外一个特点是将古瓷修复过程融入展览，成为展览重要的组成部分。办公入口位于整体建筑的南侧相对独立的拱的北端，安静隐蔽。货车可以从该拱的南端倒入拱内，封闭安全装卸货。 博物馆建筑与自然之间形成很多灰空间，它们虚实相涵内外相生，彼此缠绕，人们行走在博物馆内部的整体空间经验，反映出传统建筑特有的藏息修游方美学特质。 拱窑砖光线 报告厅与下沉庭 结构和材料 建筑拱体的结构似三明治，内外两层砖间为混凝土，混凝土拱为主体结构，以抵御地震时的侧推力，外部采用新老窑砖混合砌筑，映射当地传统建造方式。 ▼茶咖啡厅前水景 ▼砌筑砖墙与混凝土梁细节 ▼回收的窑砖 气候 整组建筑拱体沿南北长向布置，包含很多开放的拱体结构和下沉落。地面上拱体的灰空间，不仅可以遮阳避雨，更可以捕捉夏季南北的主导风向，让凉风鱼贯而入，自然通风；多个大不一下沉的垂直落，大多都种竹，不仅为地下空间营造了充满诗意自然光线的环境，且具有很强江西意象。也塑造了烟囱效应，就像当地民居的垂直落一样，实现良好自然通风 ▼西南视角草图 自然建筑的实质就是挖掘根源。最终人窑瓷三者的血缘关系构成了御窑博物馆设计的出发点，以御窑场所为基点，取古窑拱券为意向，象征着生生不息 的窑火与薪火相传的文化脉络，并在艺术空间的转译下，最终塑成这座城市在精神文化上的新碑
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